夜深花睡去 最念是故人

  我爱一切的花朵。

  在任何一个千红万紫的花摊上,

  各色花朵壮阔交杂,成了都市中最美的点缀

  其实我并不爱花圃,

  爱的是旷野上,

  随着季节变化而生长的野花

  和那微风吹过大地时的感动。

  ——三毛

  

  花下醉

  唐·李商隐

  寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜。

  客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。

  这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。

  接着沉醉花中,最后写酒醒赏花。

  通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。

  

  惜牡丹花

  唐·白居易

  惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。

  明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。

  夜晚秉烛赏花,通过独特的视角,写出了作者对翰林院中牡丹的厚爱,以及因为花期将过而产生的恋恋不舍的复杂心态,表现对即将逝去的春天的无限惋惜。

  

  海棠

  宋·苏轼

  东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。

  只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。

  首句写白天的海棠,泛崇光指海棠的高洁美丽。

  第二句写夜间的海棠,作者创造了一个散发着香味、空空蒙蒙的、带着几分迷幻的境界。

  后两句用典故,深夜作者恐怕花睡去,不仅是把花比作人,也是把人比作花,为花着想,十分感人,表明了作者是一个性情中人,极富浪漫色彩。

  

  宴清都·连理海棠

  宋·吴文英

  绣幄鸳鸯柱,红情密、腻云低护秦树。芳根兼倚,花梢钿合,锦屏人妒。东风睡足交枝,正梦枕瑶钗燕股。障滟蜡、满照欢丛,嫠蟾冷落羞度。

  人闲万感幽单,华清惯浴,春盎风露。连鬟并暖,同心共结,向承恩处。凭谁为歌长恨?暗殿锁、秋灯夜语。叙旧期、不负春盟,红朝翠暮。

  这首词描写连枝海棠时,扣住描写对象的特征,写得细密贴切。

  如芳根兼倚,花梢钿合、交枝、瑶钗燕股,或描摹,或比喻,从正面扣合连枝特点。

  锦屏人妒、嫠蟾冷落,又是以对比反衬的手法来写连枝。两相对照,形象更显丰满。

  和袭美春夕酒醒

  唐·陆龟蒙

  几年无事傍江湖,醉倒黄公旧酒垆。

  觉后不知明月上,满身花影倩人扶。

  这首诗着意写醉酒之乐,写得潇洒自如,情趣盎然。诗人极力以自然闲散的笔调抒写自己无牵无挂、悠然自得的心情。

  然而,以诗人冠绝一时的才华,而终身沉沦,只得无事傍江湖,像阮籍、嵇康那样醉倒黄公旧酒垆,字里行间似仍不免透露出一点内心深处的忧愤之情。

  

  八六子·忆南洲

  宋·郑熏初

  忆南洲。绀波萦绕,垂杨柳拂朱楼。念十载风流梦觉,满身花影人扶,旧曾暗游。

  无言空怆离忧,醉袖裛将红泪,吟笺写许清愁。试与问、杨琼解怜郎否,也应还是,旧家声价,而今艳质不来眼底,柔情终在心头。黯凝眸。黄昏月沈半钩。

  念十载风流梦觉,满身花影人扶,旧曾暗游,追忆当年快意风流的生活,令人羡慕。可惜时过境迁,再来已不堪回首,令人无限感慨。

  

  天仙子·水调数声持酒听

  宋·张先

  水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。

  沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定。人初静。明日落红应满径。

  风起了,霎那间吹开了云层,月光透露出来了,而花被风所吹动,也竟自在月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。

  此句之所以传诵千古,不仅在于修辞炼句的功夫,主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后。

  在一天将尽品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情,通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来,让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。

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